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鮑俊及其詩書畫
鮑俊（1792—1851）是清代嶺南著名的書法家和詩人，字宗垣，號逸卿，又自號石溪生，香洲山場村人，出身于書香之家。于道光二年（1822年）中舉人，次年中進(jìn)士二甲第二名，曾授翰林院庶吉士，后調(diào)任刑部山西司主事，候選員外郎，即用郎中。中年辭官返粵，僑居羊城，晚年歸里，講學(xué)于鳳山和豐湖書院。平生工詩詞、書畫，尤諳習(xí)書法，擅小楷、大小行草和擘窠大字，與當(dāng)時(shí)廣東晚清著名書法家黎簡等齊名。著有《榕塘吟館詩鈔》、《倚霞閣詞鈔》、《羅浮游草》、《鮑逸卿草法》等，被列為廣東近代才子之一。
鮑俊少懷大志，從小就與其兄入塾讀書，“兄弟怡怡，塤篪唱和”。十五六歲讀唐詩宋詞，學(xué)做詩詞、對聯(lián)。且喜愛收集古籍書畫，搜購大量圖書字帖和珍本秘籍研究。其中收藏有岳飛手札，吳鎮(zhèn)為子佛奴作的山水冊等。晚年在家鄉(xiāng)松鄰祠設(shè)一書房，名曰“經(jīng)畬”，與幾個(gè)文友一起觀書臨帖，切磋字畫。
鮑俊的書法，變化多姿，清新古樸，自成一派。他從小就酷愛書法，聰穎過人，被其父贊為“心通手靈”。他每天靜坐書房臨池學(xué)書，將諸名家的字帖臨摹，逐字玩味，以諳熟字形，并銘記于心。他練習(xí)的小楷多宗徐季海和尚的碑帖，大小行草兼宗趙董字帖，擘窠大字宗李邕和王羲之字帖。對晉、唐、宋、元諸家書跡也刻意研習(xí)，熔冶一爐，并有所發(fā)展。由于他早年有臨摹碑帖的根基，加之力學(xué)不輟，在中青年時(shí)期，就創(chuàng)造出個(gè)人獨(dú)特的書法風(fēng)格，特別是寫擘窠大字，越大越靚，能夠?qū)懗鲆环N端嚴(yán)而不刻板，凝重而又有韻致，格調(diào)高雅的銘幅。如他在家鄉(xiāng)石溪摩崖鐫刻的“石溪”、“鵝”和給人寫的“龍”等大字，都是他書法的佳作。當(dāng)時(shí)他懸握最大的毛筆，“得其神趣，興酣下筆，于飛舞中饒勁挺之勢”，一氣呵成，字形渾厚凝重，豐美流暢，給人一種藝術(shù)美的享受。后來他進(jìn)京會試的殿試卷在進(jìn)呈時(shí)，被道光帝批閱，發(fā)現(xiàn)其書法瀟灑出群，當(dāng)即欽賜“書法冠場”四字以銘嘉勵(lì)。由于其工書名于時(shí)，“故遠(yuǎn)近求書者踵相接” 。他亦曾感慨：“年來不為浮名絆，字債猶能累此身。”
清代嶺南著名學(xué)者張維屏稱鮑俊“非徒書法之工也，君為詩詩工，為詞詞工，為畫畫工，為制藝，制藝尤工”。鮑俊也自說：“蓋平生得意詩也。”他喜樂山水，其詩詞描寫山水花木為多。詩句清雅，頗具風(fēng)韻。他也長于作“畫竹、畫松、畫梅、畫菊、畫葡萄等詞”。
鮑俊對水墨畫也很有造詣，尤長于畫松、梅、竹、蘭、菊和仕女圖，用筆清爽，“氣韻毓秀”。他在家鄉(xiāng)石溪所作的《倒吊松》、《春天竹》、《落雨竹》等幾幅水墨畫，可謂匠心獨(dú)運(yùn)、搜神奪巧的佳作。
鮑俊仕途坎坷，懷才不遇，他于1831年去官后，將“潤筆所入”在廣州芳草街的地方特購一間“榕塘吟館”別墅，上軒刻著“守庸”二字，以感懷官場失意的身世。他潛心學(xué)問，朝夕以詩經(jīng)書畫自娛，不問塵俗事。1851年，鮑俊被咸豐帝詔為“入都補(bǔ)官”，但正當(dāng)他走馬上任途中，突背癰發(fā)作，遄歸，病歿于穗。后與妻骸骨移厝在家鄉(xiāng)山場蛇地墳場。1988年，珠海市博物館將鮑俊墓移葬石溪。
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鮑俊的“一筆鵝”摩崖
